文学相关问题帖（试验期）

伏羲

发牢骚的时候到了……

我在翻阅大家的作品的时候常常有一种若有若无的焦虑感。作为一名写手，大家在文字功底上并不入尚善造诣，而作为一名同好，也缺乏一定的根基。这不是大家的问题，平日大量的作业，冗繁的考试，实用主义的阅读精神和稍嫌狭窄的视野让大家错失了很多的机会与阅读的方向。缺乏方向方式的风格路线，使其流于庸俗与平乏。追逐的人会失去目标，时髦的人没有底座。一切事与愿违。

在现实生活中我欣赏富有才气的人，才华和天赋可以使人少走很多弯路可是同时也错失了太多成功的准备。姑且说是缺乏底蕴。这个世上的确存在以完全的才气驾驭文章的人。我曾以双眼见证过。我击节赞赏。但请不要以为我是一个沉闷的人，或者说是遵从规矩。我喜欢以规矩的身份中行于虚拟的环境。这是我的表现，不是我的风格。所以我必须得祛除各位的一种能为自己开脱的观念，即我是一名顽固而老套的教派份子，从而从情感上拒绝我所传达的东西。我以人格担保，这样想对个人的进益没有任何好处。前提条件并无所谓，结果量却绝然重要。你可以不喜欢我的为人，但是我希望我所试图传递的东西各位能认真看看。笨人用聪明办法，而聪明人，只能老老实实的自己该走的路。这条路不会让各位成为满脑子ABCD的文盲，至少我本意不会如此。师父领进门，修行靠自身。我不教习各位任何套路，我负责传达一些你们所愿意知道而难以知道的东西。一些零散而力求客观的知识，如何认知，如何构建自己的知识架构，这是红尘中衮衮诸君务必要做的事，也是我开帖的本意。


在此版内所涉及的任何文学文化知识方面的问题或者在日常生活中遇到的文学文化疑问都可以在本帖中提出，我将尽快的做出尽可能详细的解答以供参考。我不能保证我每个问题都能回答得出，然而我愿意尽力而为。本帖从即日起生效，请各位有时间多进帖内参详。

                                                                       伏羲  拜上
                                                                   2006年 3月 30日

丝路花雨

这个世上的确存在以完全的才气驾驭文章的人。我曾以双眼见证过。我击节赞赏。

汗啦，我不太理解这句话的意思。伏羲版主能否贴篇文章，让我理解怎么算以完全的才气驾驭文章的人？

無颜

能掌控文走向，而不会因为读者的要求而跑题。大概.....的意思吧

丝路花雨

不会这么简单吧？而且假如是短篇，直接就写出来了，也不存在什么读者的要求啊？

伏羲

王勃《滕王阁序》最是有名。一挥而就技惊四座，看的怕了。他写诗不打草稿，美酒一壶早早入睡，跳起来就是诗一首。
李贺行诗，偶得一句而入锦囊。连句成诗。《李凭箜篌引》是速作。
李白《宣州谢眺楼临离别》离别之作，笔下惊人。
司马相如的《大人赋》、《子虚赋》时评才气纵横，大气磅礴。
庄周一部长书，恣睢汪洋，出人意表。学术界公认先秦文学第一才子。
苏轼《前赤壁赋》承文统套数，一气呵成，树千古文章。
列出的尚是中国古代文学中才气纵横者的一小部分。
我说话的口气……文言气越来越重了……
中国近代文学史上则是郁达夫，郭沫若，叶灵凤，冯至等浪漫派意向派的人。
凭借才气的人的最大特点是行文的时候讲究灵感所至，气贯长虹，出的作品富有灵气和才气，能很好的把握着读者的感情而被引为佳话。

但不成熟的作品则容易凸现基本功不扎实，结构不完整的倾向。以情动人而不在意体系结构。这是最容易画虎不成反类犬的作品门路。

个人意见。

[ 本帖最后由 伏羲 于 2006-3-30 21:42 编辑 ]

無颜

其实没看懂........

本来懂一点，被你一解释，现在一点都不懂了....= =||||


才气驾驭文章，难道是下了笔让人没得改，没得挑？

加一句，你能不能解释的比较白话一点.......= =|||||||

[ 本帖最后由 無颜 于 2006-3-30 21:39 编辑 ]

伏羲

才气驾驭文章，难道是下了笔让人没得改，没得挑？

那是炉火纯青的地步了。一般来说，我欣赏才华，却不建议你们模仿，因为怕邯郸学步。风度特征是学不来的，这是才气之所以为才气的原因。不需羡慕，发掘属于自己的才华，同时以坚实的基本功为底，才会有大成。

丝路花雨

原帖由 伏羲 于 2006-3-30 21:31 发表
王勃《滕王阁序》最是有名。一挥而就技惊四座，看的怕了。他写诗不打草稿，美酒一壶早早入睡，跳起来就是诗一首。
李贺行诗，偶得一句而入锦囊。连句成诗。《李凭箜篌引》是速作。
李白《宣州谢眺楼临离别》离别 ...

汗，举出这么多......
现代作品有什么推荐的吗？小雨不爱看古文（主要是看不懂） :L

伏羲

《沉沦》、《银灰色的死》、《迟桂花》（郁达夫）、《女神》（郭沫若）、《鸠绿媚》、《女娲氏之遗孽》（叶灵凤）、周作人、朱自清以及林语堂的东西。

至于现代作家，能搬上台面的很少了。去看王小波、王朔、阿来、阿城、残雪的作品。新概念以及八十后的写手，大多不到家。

不过有个女孩子值得推荐，上海的扬杨，很厉害。大概是18、9岁，写的《我的理想》，称羡不已。此外是刘强，刘卫东，韩寒，值得一读。

秒罐

恩,既然山人有这份用心,那么不来刁难一下实在说不过去......

我向来认为每个人应有自己独立形成的文笔特点,凭着这一思想,我在写作时尽量少去模仿名家的写法,到现在甚至尽量少去看书,生怕不知不觉受到某种因素的影响,乃至跟人家的作品雷同而自己还不知道.可是我发现自己能写出来的东西,似乎不太受社会的认可.况且我对自己的作品感到某方面的不足(我自己也说不出不足在哪里~~~),却又不知道该如何改进.现在的我迷失了方向......(鲁迅先生说:世上本没有路,走的人多了,也就成了路.希望我是开路的先驱者......)


山人同学给个说法吧?

伏羲

果然是来刁难的，新店开张要多些你这般人我店就开不下去了。

言归正传，不同的人是有不同的发展方向的，包括在阅读写作的时候走过的路也不一样。韩寒曾说，自己写作的时候尽量不看名家的作品，省得被影响。然而有两点，值得注意：

一 写作借鉴无非是一种起步时的肇始状态，不会走路的人总需要最开始的时候有人抱他下地，走路时狠心多摔几跤与抱着搂着心疼少摔几跤在本质上是相同的，就是为了让人能更好的走路。写作时读书就是这个目的。想早日自立门户，就顽强的撇开拐杖，想走的更好一点，就多把握住拿拐杖时走路微妙的平衡。

二 无论是看多看少不看书，最终的目的就是为了能写出好文章。对于一个相同的目的来说，无非是不同的行走路程。有的人自成一格，有的人博采众长，但有一点是可以确定的，他们写的文章都是独一无二的。自成一格以其坚韧排除了外在影响，博闻强识者以其智慧淘漉本质真谛。读经的最后目的是破经，有句话说的好，叫殊途同归。哪种方法并不重要，关键是成功走到彼岸，有所大成，那才是最好的。我个人以为，我一直说不妨碍任何人的思想自由，就是这个原因。只要你能成功，便不复责备。

紫云真人

韩寒不值一提，提之为耻。

伏羲

背完<<雷电颂>>一至六段后的怨念......--lll
比喻,拟人,排比,反复,呼告,象征,反问分别的作用......

能气死人的是《凤凰涅磐》，开篇分六七段，一段的描写比一段夸张。已经很久没看过这样的东西。《天狗》也很夸张。郭沫若的诗歌意向太过排纵放开，很多新的尝试都是从他而来，同时也对一般的审美观起挑战。

此外就是郭早期的作品语言并不成熟，欧化的意味重，少文气。我并不喜欢他的诗歌。

韩寒不值一提，提之为耻。

一家之言，他是少有的可以玩弄文字的作家。现在的人，能有扎实的文字功底的人已经不多了。思想上萝卜白菜我不专断，但是就我个人来说，我很欣赏他的思考。如果少点人来打搅他，少点人来以夸他骂他自抬身价，他可能比现在更加沉稳的多。

倚轩竹

原帖由 伏羲 于 2006-3-30 21:31 发表
王勃《滕王阁序》最是有名。一挥而就技惊四座，看的怕了。他写诗不打草稿，美酒一壶早早入睡，跳起来就是诗一首。
李贺行诗，偶得一句而入锦囊。连句成诗。《李凭箜篌引》是速作。
李白《宣州谢眺楼临离别》离别 ...

这些古文太过有名，希望搂主推荐一些不太有名的但适合我们读的。